【中國禮品網(wǎng)訊】隨著中國經(jīng)濟起飛，失散的中國文物開始回流，西方的藝術品也開始為國內的機構與人士收藏，香港蘇富比與佳士得正在搶灘中國的舶來藝術品市場……

　　這是一個令人欣喜的事，但隨之而來的一些現(xiàn)象，卻令人有些糾結：柴門為誰而開？

　　想當初，大家學習西方美術史時，手頭只有印刷質量不高的畫冊，后來，國門漸開，可以到國外看西方美術的原作了，看到了廬山真面目，也就有了深切體會的可能，甚至有了評頭論足的可能，所以，當中國美術館接受德國路德維希的捐贈，且為人詬言時，我們曾經(jīng)為之搖旗吶喊過；當中國藝術博覽會里出現(xiàn)了外國畫廊、北京華辰拍賣公司出現(xiàn)了西方藝術品專場，我們曾經(jīng)為之振臂歡呼過；當中國的企業(yè)或中介機構走出國門，把羅丹的雕塑、雷諾阿的油畫買回家時，我們曾經(jīng)為之歡欣鼓舞過……我們曾經(jīng)高高在上，但我們也曾經(jīng)一落千丈；我們曾經(jīng)四通八達，但我們也曾經(jīng)閉關自守；我們曾經(jīng)耳聰目明，但我們也曾經(jīng)頭昏眼花；我們曾經(jīng)活力四射，但我們也曾經(jīng)沉疴難起……因此，無論來自何方，無論何種方式，只要是各國優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，我們都應有拿來的勇氣與拿來的必要，中國，是一個泱泱大國，應當有海納百川的胸懷與力量，更何況，我們目前擁有的開闊，是這三十年艱難改革、執(zhí)意開放的成果，來之不易！我們一定要珍惜，一定要堅持，所以，我們應當從政策、法律包括稅收等等方面，為外來美術的進入開方便之門。

　　柴門必須開，可是，為誰而開呢？或者說，我們的機構與有關人士應當收藏什么樣的西方藝術品呢？在這方面，我們要汲取日本人的教訓，當年，日本經(jīng)濟后來居上，儼然世界老二，財大氣粗，雄睥四方，于是乎，日本的財團及其經(jīng)紀人頻繁出現(xiàn)在歐美大小拍場，頻繁光顧歐美大小畫廊，頻繁參觀歐美大小博覽會，頻繁舉牌競投，頻繁簽約洽購，西方古典藝術品絕大多數(shù)在西方的博物館里珍藏著，難得外流，所以，從塞尚開始的西方現(xiàn)代藝術品，無論尺幅大小，無論品相好孬，無論質量高低，能拿的一律拿下，千方百計拿下，那時的日本人唯恐東西被他人買光了，自己的一只巨腳在藝術品收藏領域踏空！在他們看來，錢是花不完的，東西，藝術品，卻是極其有數(shù)的，可是，不到二十年光景，除了塞尚、凡高、畢加索、亨利·摩爾等人的重要作品外，那些大師的一般性作品、那些一般性畫家的重要或不重要的作品便隨著日本經(jīng)濟熱潮的冷卻而成了燙手的山芋，燙手的山芋冷卻了，是可以吃的，可是，那些價值不高的藝術品即使一而再再而三地降價，依然沒有人接盤，值得注意的是，擺在我們面前的拍賣公司圖錄中，所有的拍品似乎都有著無與倫比的價值，這些所謂的價值正是當年引導日本人全力以赴的“誘餌”，所以，中國的機構與人士在收藏西方藝術品的時候，一定要重視其品質，在其本土沒有地位的，在中國也不會有地位，因為這地位不僅僅是名頭的大小，也是其美術史的地位——人的地位和作品的地位，缺一不可！

　　此外，我們有必要討論收藏成本的問題，一般而言，中國美術史是中國人寫的，西方美術史自然是西方人寫的，我們在收藏西方藝術品的時候，自然要依托西方美術史的研究成果，但是，我們不能迷信之，更不能被西方的畫廊老板牽著鼻子走，尤其不能承接他們所轉嫁的危機，在中文印刷的圖錄中，西方藝術品的估價遠比外文圖錄的高，最為突出的例證是歐美畫廊與拍賣機構正在強勢推廣的安迪·沃霍爾，他是20世紀美國最有影響力的藝術家之一，但是，他又是生產(chǎn)藝術品的“一臺機器”。據(jù)說，其存世作品達50萬件以上，中國的齊白石福足壽高、一生勤勉，作品存世大概是3萬多件，遠不及安迪·沃霍爾，齊白石作品的真假莫辨令國人頭痛，安迪·沃霍爾作品的存量巨大則令歐美人頭痛，現(xiàn)在，歐美畫廊與香港拍賣機構不停地大量地推銷著安迪·沃霍爾，且價格很高，因此，我們有必要提醒大家，安迪·沃霍爾的存世作品是一個海量，也可以說是一個無底洞，咱們再有錢，也不能往這無底的溝壑里填。

　　我們依舊是一個人均財富水平很低的國家，依舊是柴門低矮，但絕非家徒四壁，為了建設與發(fā)展，我們要打開柴門，但是，柴門不能洞開。