【中國禮品網訊】究竟如何來提防贗品，藝術品市場可謂是各有新招，各顯神通，而對于投資者來說，則可以從這些方法中受到啟發。

　　“@”畫家很有效

　　近年來隨著藝術品市場的日益火爆，藝術品造假格外猖狂，藝術品“打假”正成為越來越多人心中強烈的呼聲，繼去年秋拍張曉剛《小女孩》被質疑為贗品之后，近日中國臺灣羅芙奧藝術集團稱，今年春拍他們也收到送拍的一幅張曉剛贗品，對于這幅“贗品”，張曉剛很快在自己的微博中作出回應：“謝謝羅芙奧的打假之舉?！比欢瑥垥詣偟牡谝晃⒉┓从巢]有得到太多的響應，甚至有媒體表示，即便藝術家本人發了話，也不代表這幅畫的真偽便有了定論，藝術圈的水實在太深，這則新聞又被“@”了張曉剛，這下子在網絡上一下子“炸開了鍋”，

　　隨著越來越多的著名畫家紛紛開設微博，現在將畫作放到微博上“@”畫家的情況越來越普遍，在北京藝融2012春拍即將推出周春芽山石系列之《紅石》，就被有關媒體“@”了周春芽，在1999年北京翰海的拍拍賣會上，周春芽在1999年創作的《紅石》，估價300萬至500萬元，成交價達到了1046.5萬元，周春芽的藝術將表現主義和中國傳統繪畫融為一體，“石頭”系列無疑是這種風格的典型代表，而此次拍賣的這幅作品，畫面整體西畫感特征明顯，而細究之下，“石頭”之內，儼然一中國古代女子華服盛裝，翹首相望，“中體西用”，爐火純青，藝術家如入化境的用筆技巧，說明了傳統藝術在當代藝術中的積極影響和可貴的民族文化的延續力，這也是畫家從上世紀80年代早期開始就被藝術界廣泛關注的藝術實踐的成熟與收獲。

　　通過“@”，有時候還能使得畫作“死而復生”，2011年12月10日，畫家段正渠在微博上稱聚德拍賣以110萬元拍出的油畫《烤火》是假畫，因為“原畫掛在家里”，但沒過多久，他又改了說辭，稱那幅“假畫”也是自己畫的，但是張沒畫好的廢畫，當年他囑托學生幫忙銷毀，不想被偷偷藏起，最后賣掉，這無疑顯示出了微博強大的影響力，因此通過“@”來獲得對于藏品真假的判斷，還是有著一定的作用。

　　權威展覽莫錯過

　　通過微博固然可以對于拍品的真偽進行鑒定，但目前微博上的權威，除了一些當代藝術家本人之外，很少能夠有令人信服的，因此各大拍賣行往往通過一些展覽，讓拍品“曝光”在市場環境下，讓人們用挑剔的眼光進行檢驗。

　　由北京傳是舉辦的“物得其宜—黃花梨家具精品展”近日在北京798藝術區邦文藝術港灣展出亮相，并將持續到5月10日，該展覽匯集了包括賽克勒博物館舊藏在內的90余件明清兩朝和當代的黃花梨精品家具，椅凳桌案、柜架箱匣等無所不包，品類齊全，工藝精湛，展覽結束后，這批黃花梨家具將在北京傳是2012年春季拍賣會上進行拍賣。

　　在這些拍品中，一件明代的黃花梨三彎腿草龍獸腿大炕桌可堪稱明清炕桌之精品，這張炕桌用料考究，造型舒展，做工精細，同王世襄《明式家具珍賞》書中的炕桌在工藝造型上如出一轍，桌面攢框鑲整版，冰盤沿，束腰彭牙，牙板雕分心花，草龍紋，三彎腿，頂端轉角高浮雕雕螭龍頭，足端雕龍爪，十分威武，為典型明代宮廷風格，該件家具曾參展于2011年首都博物館主辦“物得其宜”黃花梨文化展，著錄詳實。

　　“悶戶櫥”是一種具備承置物品和儲藏物品雙重功能的家具，外形如條案，但腿足側腳做法，專置有抽屈，抽屈下還有可供儲藏的空間箱體，叫做“悶倉”，存放、取出東西時都需取抽屜，故謂悶戶櫥，南方不多見，北方使用較普遍，本次展覽重點推出了兩件悶戶櫥，一位清代老件，一位老料新工的當代藝術品，一古一今，相得益彰，清代的黃花梨二連屜悶戶櫥曾藏于“賽克勒”博物館，于2009年在紐約蘇富比冬季拍賣會賽克勒專場拍賣，是一件傳承有序的藏品，方直腿，正器素面朝天，簡約明快，為典型的明式家具，估價80萬~100萬元。

　　除了拍賣會之外，研討會也是拍賣行推出的新舉措。3月7日，“江南吳”家族珍藏300年的《種菜詩唱和詩》系列作品觀摹研討會，于北京匡時國際拍賣公司會議廳正式召開，因為這組作品與浙江桐鄉地方文化史淵源深厚，引發桐鄉市文博系統高度關注，北京匡時特別邀請來自浙江桐鄉市博物館、文化局、文聯、呂留良研究會等研究機構的專家代表團前來北京觀摹作品，并與中華書局、北京大學、中國書協等多位專家學者共同交流。

　　關注細節極為重要

　　對于買家來說，有時關注拍品的細節，無疑對于鑒別真偽非常有幫助，在今年北京保利的拍賣會上，張大千《李檢法定林蕭散圖》格外引人注目，張大千之所以能有如此之高的成就，最為主要的原因，是源于其對古法的不懈研習，在許多資深藏家眼中，張大千仿古作品的精彩程度，堪比其晚年的潑彩山水，關于《定林蕭散圖》，張大千曾作過多幅，但此次的這幅作品的最大特點，就是從款識中可知，此作材質為乾隆時期內府所藏特制雙絲細絹。

　　“雙絲”，乃是一種特殊的制絹工藝，其成品特點是較其他畫絹更為細密，而乾隆內府所出，必是經過嚴格的制造工藝和篩選程序，又經過了漫長的歷史沉淀，用來仿古作畫，火氣全無，這無疑顯示出這幅作品的特別之處，加上乾隆時期內府所藏特制細絹，在市場上非常罕見，偽造的成本非常高。

　　在北京匡時的春拍中，《好鳥棲高枝》為華新羅晚年得意之作，簡潔空靈的畫面，遒勁有力的樹枝，栩栩如生的小鳥，清新喜人，春意盎然，最讓這幅作品出挑的是，其為吳大澄、吳湖帆祖孫遞藏，吳湖帆對本幅畫愛不釋手，1933年作邊跋，次年再跋，稱其祖父“愙齋公最愛此畫，曾臨數本；又見詠此畫詩于友人書卷中。”其“天趣生趣，筆趣墨趣，可謂四美具矣?！笨芍^華喦最得意之筆：“南田、八大二家之長合于一手，非新羅不辨，非最得意筆不得也，山水不可取，花鳥真空絕也?！?

　　另外一件傅山小楷《金剛經》經李削凡、嚴群遞藏。首尾各鈐二人名章與收藏章多方，李削凡乃李桂芳后人，清代著名收藏家，山西晉陽人，與傅山同里。嚴群（1907~1985）字孟群，福建侯官人，嚴復侄孫，幼時即甚受嚴幾道先生鐘愛，認為可成大器，1931年畢業于燕京大學，曾執教燕京大學、杭州大學，終身致力于哲學與收藏，冊端由容庚題，冊尾有姜世昌、李削凡、賈克慎、閻國祥、林本象、嚴群、鄧以蟄、吳家琭多家題跋。