【中國禮品網(wǎng)訊】提到瓷器，中國人會想到景德鎮(zhèn)，在歐洲，似乎也難得有人不清楚麥森的名頭，千年的中國瓷器面對今日的歐洲麥森瓷，后者“后發(fā)制人”的勢頭讓今日的我們在羨慕與不甘之中，更想一探究竟。

　　昨日經(jīng)典與今日時尚

　　位于德國薩克森州，距離德累斯頓25公里的小城麥森，在它近千年的歷史里，與瓷器有著斬不斷的關(guān)聯(lián)，正如最顯赫的瑞士名表品牌往往藏身小小的山坳村落，東德厄爾士山腳下同樣也隱藏著最為名貴的瓷器家族—1710年1月23日，麥森瓷器廠在這里誕生。

　　麥森瓷的大本營是一座姜黃色外墻的莊嚴博物館，自側(cè)門進入，布局復(fù)雜的建筑已將博物館、展廳與樓上樓外的建筑融為一體，門廳重重，麥森的手工制作展示工坊也隱于其中，大樓底層大廳分兩層，中庭以貫通兩層的天井分隔，上層是三百年來麥森歷史上經(jīng)典的瓷器作品展區(qū)，底層則是新瓷器作品、時尚裝飾、文具等展區(qū)，天井中央，兩層的空間里是麥森近年邀請的全球70多位藝術(shù)家結(jié)合瓷器創(chuàng)作的作品展示區(qū)，麥森瓷銷售部主管克里斯蒂安·希格介紹，這座建筑原建于1916年，展廳則建于2005年，專用于收藏展示麥森瓷作品，這里每年也迎送著5萬多位慕名而來的參觀者。

　　經(jīng)典瓷器展區(qū)陳列著300年來麥森出品的精品瓷器，看著瓷器的花紋紋理，釉面、色澤，不可避免地想到我們的“青花”和“豇豆紅”，這里最古老的瓷器正對應(yīng)著清朝康熙年間，那時候康熙瓷器正從明代的古雅轉(zhuǎn)為高貴與清麗，在這個等級上審查麥森瓷，早期的發(fā)展仍不脫中國的影響，這里我們也見到了麥森歷史上著名的瓷器裝飾紋：紅龍紋與藍洋蔥紋，一中一西，暗示著麥森漸漸脫離中國瓷器影響的步伐。

　　在現(xiàn)代展區(qū)，麥森瓷一反古典產(chǎn)品的沉郁，光彩明麗奪人，多樣化的設(shè)計、精巧多變的形制與完美的釉面效果，讓人愛不釋手，麥森瓷器總裁庫爾茨克先生執(zhí)起一只金蔓纏繞的莢蒾花茶壺展示：壺身布滿小小的白色莢蒾花，其上又纏繞著金色的藤蔓，壺嘴設(shè)計成稍粗的枝干，藤蔓上升纏繞，組成把手，茶壺極為精致，幾百朵莢蒾花制作成型后再黏附于壺體之上，總體設(shè)計讓人贊嘆不已，據(jù)介紹，這種壺全球限量50只，售價15萬歐元，而與茶壺同款的一枚戒指，最初源于麥森1739年的設(shè)計。

　　麥森最初是以制作首飾而聞名，在現(xiàn)代展區(qū)，誰能辨識發(fā)著藍寶石光澤的橢圓形寶石戒指竟完全是一塊“瓷石”？麥森有自己的顏料工廠，戒指的藍色純?yōu)槭止ぶ诖商ド希顬槊舾械念伭吓c最精致的瓷器結(jié)合，現(xiàn)代的麥森在首飾設(shè)計與制作上又呼應(yīng)著最初的品牌歷史，在這些細節(jié)上，麥森默默抒發(fā)著對自身歷史與傳統(tǒng)的敬意與紀念。

　　出身高貴的“歐洲第一瓷”

　　2010年1月23日，麥森瓷器慶祝了它的300年誕辰，這300年中，麥森瓷器共經(jīng)歷了11場戰(zhàn)爭和6種社會體制，對于一家企業(yè)來說，這樣的生命力背后閃著“靈光”的早已不單是產(chǎn)品本身，更豐富的是其品牌所蘊含的整體價值。

　　從16世紀到18世紀這200年間，瓷器成為了歐洲皇室和貴族們炫耀地位的符號，也是財富最主要的象征，對中國瓷器近乎狂熱的鐘愛，最終在18世紀初促成了麥森瓷器的誕生，1705年，好大喜功的薩克森君王奧古斯都二世迫使年輕的煉金術(shù)師貝特格研制燒制瓷器的方法，在被囚禁3年后的1708年，貝特格終于在污穢高溫的地牢中成功燒出白色透明的小土片，中國對外向來守口如瓶的制瓷秘方至此終被歐洲破解。

　　1710年，奧古斯都二世在德國東部小鎮(zhèn)麥森建立了歐洲第一家瓷器工廠，麥森品牌也由此誕生。毗鄰捷克的麥森小鎮(zhèn)也就此成為歐洲的瓷器之都，麥森早期出產(chǎn)的瓷器色調(diào)灰暗，瓷器的裝飾圖案也大多帶有明顯的中國色彩，中國神話傳說、花鳥魚果原樣照搬，經(jīng)過不斷的改良和創(chuàng)新，自1731年起，麥森最終擺脫了中國瓷器的影子，之后，貝特格繼續(xù)指導(dǎo)工廠建大窯提高燒瓷溫度，不斷提高質(zhì)量并進行量產(chǎn)，不斷的研發(fā)與創(chuàng)造使得麥森在其他歐洲諸國相繼成功研制出瓷器制造技術(shù)之后，依舊保持了自身在歐洲陶瓷市場的領(lǐng)導(dǎo)地位，此后，畫家海洛德及雕刻師坎德勒也在麥森瓷的繪畫與形制上不斷創(chuàng)新，奠定了麥森瓷器深厚的美學(xué)基礎(chǔ)，也正是基于這種深厚的積淀，麥森瓷器被歐洲貴族稱為“白色金子”，貴為歐洲第一名瓷。

　　除此之外，麥森在300年來創(chuàng)造的眾多工藝復(fù)雜的瓷器作品完全出自手工制作，其瓷器在同一主題的作品之間的細微差別也為鑒賞家們營造了獨特、真切的鑒賞氛圍。同時，無與倫比的質(zhì)量更是麥森瓷器奉守的金科玉律，早在1764年，基于對產(chǎn)品藝術(shù)品質(zhì)的重視，麥森瓷廠就建立了自己的繪畫藝術(shù)學(xué)校，同時也是薩克森大公國藝術(shù)學(xué)院的分校，主要教授技師瓷器的繪畫與雕刻藝術(shù)。這也是世界制瓷歷史上的開創(chuàng)之舉。至此，麥森瓷器的白色釉底上弧度優(yōu)美的兩把交錯的藍劍，也成為代表麥森百年經(jīng)典的象征。

　　妙筆繪來瓷成金

　　博物館里的手工工坊占了大樓的一整層，64位畫師在這里的各個畫室埋頭工作。形狀各異的瓷器制品在某一個制作步驟上匯集于此，麥森瓷器的每一件瓷品，甚至瓷品上每一個飾物都是工人手工制成的，它們的造型都有著上百年，甚至是二三百年的歷史。此外，這里瓷器原料的高嶺土也是麥森地區(qū)的特產(chǎn)，另外，麥森瓷器的美也在于它的色彩，這里的瓷器顏料是嚴格按照秘方研制，麥森的實驗室里有著上萬種顏色的配方，此刻匯聚于這間工坊的瓷器尚未著色，白色胎身上，畫師先以鉛筆打底，再以顏料筆細細上色，時至今日，麥森仍堅持了他自皇家血脈里傳承來的貴氣，沒有工業(yè)化的大生產(chǎn)，一直靠藝術(shù)家按照傳統(tǒng)進行手繪。

　　一間被稱為制作最高水平作品的畫室內(nèi)，畫師筆下的一只碗上呈現(xiàn)出幾乎有了油畫效果的薩克森莫瑞茨城堡的自然風(fēng)景，畫師畫完這一只碗需要3周，而另一端，一位畫師筆下有著工筆畫風(fēng)格的花卉花瓶僅繪制就需要3個月時間。熟悉麥森瓷器的人都知道，任何一件麥森瓷品，無論大小形狀都價格不菲，僅瓷器上的裝飾畫一項就見如此多的功夫，誠然物以精為貴啊。

　　在一間雕塑室內(nèi)，一位藝術(shù)家正圍著一尊被命名為“公民”的女雕像沉思，兩米高的灰色高嶺土雕像尚未經(jīng)燒制，女性“公民”挺身而立，伸出纖纖玉手，似正待紳士親吻，據(jù)稱，這座雕像燒制成功后，明年將被放置在德國聯(lián)邦議會大廳，接受來訪的各國元首行“吻手禮”。這也算是麥森杰出的藝術(shù)性被廣泛認可的一個標志吧。

　　300年歷史與70萬件模具

　　依德國人的民族性格，他們的檔案管理工作應(yīng)該是舉世無雙，麥森瓷器的檔案館實在是名副其實。整層樓面寬闊的模具檔案室還只是它的一部分。每一件麥森瓷器都是通過不同的模具倒模制作而成的，瓷器上裝飾的花瓣、人物雕像頭部的關(guān)鍵部分，都是先把陶土填入模子中成型后，再由工人逐件組合于主體上，對于一些設(shè)計復(fù)雜的瓷品來說，制作工程歷時幾個月也是非常正常的事情。據(jù)管理員稱，這里收藏著麥森近300年來幾乎所有重要產(chǎn)品的制瓷模具，數(shù)量達到難以置信的70萬件！憑借這些模具，顧客甚至可以訂購200多年前瓷廠曾經(jīng)生產(chǎn)過的瓷器。這實際上就是一部完整的德國瓷器發(fā)展史，一只架子上的瓷器人像與它的整套模具放置在一起，這些原版模具產(chǎn)自1737年。這些腳模、手模及身體軀干模具各自倒模出瓷胎，而后組合成成品人像，在今天仍可以以這樣的方式重現(xiàn)幾百年前藝術(shù)家的作品，加上歲月的醞釀，保有了這些藝術(shù)的持久的生命力。

　　另一座小樓收藏了幾百年來歐洲畫作的繪畫底稿，它們題材各異，人物、風(fēng)景、宗教儀式、家庭生活，內(nèi)容幾乎無所不包，這些充斥著細節(jié)的畫面為畫師們的創(chuàng)作提供了汲取不盡的靈感源泉。雖然沒有中國上千年的瓷器歷史，但德國在300年的制瓷背景下保留了太多文化瑰寶，也讓這300年不斷衍生出新的文化意蘊。

　　麥森瓷的未來

　　博物館大廳分為兩層的大廳“天井”區(qū)域，展示著一批現(xiàn)代藝術(shù)作品。未經(jīng)提示，真難以相信這些現(xiàn)代派風(fēng)格強烈的畫作是藝術(shù)家以顏料在瓷胎上完成的，另有多座以瓷器燒制成的各色花卉美輪美奐，每片花瓣都燒瓷而成，襯著銅質(zhì)的葉片，成為獨特的瓷花作品。據(jù)介紹，這些都是麥森2010年為慶祝建廠300年而發(fā)起的“ArtCampus”項目作品。該項目自成立起，已邀請了全球70位藝術(shù)家來此，帶著他們各自的文化背景和個人經(jīng)歷，以自己獨特的觀點和風(fēng)格，以瓷為材質(zhì)創(chuàng)作。目前保持每年邀請10到20位藝術(shù)家前來，包括功成名就的著名藝術(shù)家，也有新生代的不知名畫家。

　　正如麥森瓷器的掌管者庫爾茨克先生所言：“在這座博物館里，底層大廳的新作品代表了“現(xiàn)在”，上層300年來的經(jīng)典宮廷瓷器代表了“過去”，而在ArtCampus的實驗型作品中，隱喻著我們的“未來”，以瓷器的精致技術(shù)為基，插上現(xiàn)代藝術(shù)的翅膀，將麥森打造成全球瓷器領(lǐng)域的“麥加圣地”，就不是一句宣傳的空話了。