【中國禮品網訊】清朝是中國瓷器史上集大成的時期，較好的吸收了前幾個朝代先進精湛的技藝，跟明代相比，清代的瓷器主要還是以景德鎮(zhèn)為生產中心，康熙時期，逐步將景德鎮(zhèn)的御窯廠恢復完善，使其產品質量更加好轉，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器制造的頂峰品種繁多，千姿百態(tài)，造型古拙，風格輕巧俊秀，技術上講究精工細作，不惜工本，后來隨著清朝國力的衰弱，瓷器制造也開始走下坡路，從道光時起，瓷器的胎骨與乾隆時期相比變化不太大，只是胎質顯得粗松一點，在胎骨的潔白程度上差了一些，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤秀美感，顯得拙笨，但是，也可以顯現出古代人的那種大方，做事果斷，那么清三代瓷器是指那些呢？

　　清三代瓷器是專指清康熙、雍正、乾隆時期制作的瓷器，而這一時期出產的瓷器又往往同景德鎮(zhèn)聯系在一起，從歷史上看，景德鎮(zhèn)瓷器發(fā)展于五代，成熟于宋元，輝煌于明清，從燒制的工藝看，它走過了從青瓷到白瓷，又從白瓷到彩瓷三個重要階段，明清時期的景德鎮(zhèn)是我國瓷業(yè)的中心，連我國制瓷業(yè)的頂盛時期，官窯瓷幾乎成了景德鎮(zhèn)窯的代名詞，尤其是永樂年以后，西方藝術和顏料傳入我國，對制瓷業(yè)起了推波助瀾的作用，同時明代帝王對制造瓷器極為重視，國家傾全力在景德鎮(zhèn)燒瓷器，出產極精，明洪武二年，景德鎮(zhèn)建窯，專供燒造御用瓷器，只求產品質量精美，不計成本多少，所以制瓷工藝得到了迅速發(fā)展，幾乎所有宋瓷都能仿制，效果仿得惟妙惟肖，有的達到亂真的境地，令人有眼花繚亂、目不暇接之感，青、黑兩色比前朝品質更加精良，純素色已達爐火純青的地步，明代還創(chuàng)制五彩和青花五彩描繪，五彩一般以紅、黃、綠、紫、赫五種色彩描繪，青花五彩一般是以紅、黃、綠、紫及青花五種主要色彩描繪紋飾。

　　清代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)在明代的基礎上又有了新的發(fā)展，最有成就和影響的是清代彩瓷取代青花瓷成為官窯瓷器的主流，改變了宋元明以青花瓷為主流的狀況，在清代，景德鎮(zhèn)還創(chuàng)制了琺瑯彩瓷；發(fā)明了粉彩，又稱“軟彩”，可以說清代在色釉或彩瓷的燒制工藝上達到了頂峰的地步，許多品種前無古人，后無來者，尤其是康熙、雍正、乾隆三朝，集天下名窯之大成，匯全國技藝之精華，瓷器產量之多，品種之豐富，工藝之精湛，均無與倫比，另外，清代帝王干預要超過前朝，最典型的要數乾隆帝，由于乾隆帝有很高的藝術修養(yǎng)，他對器型、圖案、品種等要求很高，須經御批審定和御出圖樣方可燒造，在清代還有一人不得不提，此人就是督陶官唐英，明清兩都設有督陶官，成就最大、名氣最大的要數乾隆時期的唐英，史稱“唐窯”，唐英自雍正六年至乾隆二十一年，在景德鎮(zhèn)督理官窯陶務長達27年，與當時的瓷匠同吃、同住、同干，而這段時期的官窯瓷生產，又集中體現了康、雍、乾三朝我國制瓷歷史高峰的最突出成就，乾隆八年，唐英奉旨恭編《陶冶圖編次》20則，較完善、系統(tǒng)地總結了景德鎮(zhèn)制瓷工藝全過程，成為我國最早的一部陶瓷工藝專著。

　　康熙、雍正、乾隆燒制的青花器無論是器型還是釉色都極力追崇明代永樂、宣德和成化三朝，尤其是康熙青花，色調青翠艷麗，層次分明，濃淡筆韻能分五色，如水墨畫一般，含蓄而生動。

　　五彩瓷器康熙時最為精絕，胎骨輕薄，釉色潔白瑩亮，畫工細膩，色彩柔和，線條流暢，讓人愛不釋手，雍乾時粉彩的成就最為突出，色調溫潤，鮮艷而不妖冶，立體感強烈，常常讓人嘆為觀止，此外，這一時期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窯的作品也很成功，有的幾可亂真，灑藍、天藍、祭藍、冬青、茶葉末等單色釉亦是佳作多多。

　　康、雍、乾三朝的器型最為豐富，既有仿古又有創(chuàng)新，尤其是各式裝飾性瓷器如瓶、尊之類較元、明代大為增加，其中康熙朝獨有的器型如觀音瓶、棒錘瓶、金鐘杯、鳳尾尊、馬蹄尊等，雍正朝最突出的器型有牛頭尊、四聯瓶、燈籠瓶、如意耳尊、套杯桃洗、高足枇杷尊等，乾隆朝大件裝飾性器物的造型與前朝相比變化不大，但各類精巧小器如鼻煙壺、鳥食罐、仿象牙、仿玉器及象生瓷等卻出現不少。