【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】2014年春拍最引人注目的一件大事，莫過于是保利面向全球征集新文人畫作品，有業(yè)內(nèi)人士據(jù)此分析，隨著書畫藝術(shù)品市場(chǎng)不斷細(xì)分，新文人畫已成為當(dāng)代水墨市場(chǎng)一個(gè)新的獨(dú)立板塊。
兩年前，正是因?yàn)榧蔚隆⒈＠扰馁u巨頭的介入，使當(dāng)代水墨作為一個(gè)新的市場(chǎng)板塊在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)上迅速升溫，由此也帶動(dòng)了徐累、朱津、盧禹舜、朱新建等一大批新水墨畫家的作品在市場(chǎng)上走紅。
不管是新水墨還是新文人畫的獨(dú)立，在學(xué)術(shù)上引發(fā)的爭(zhēng)議至今仍甚囂塵上，不過，在價(jià)值觀上以學(xué)術(shù)為依據(jù)但從不羈絆于學(xué)術(shù)的資本機(jī)構(gòu)，似乎并未因?yàn)闋?zhēng)議而停止對(duì)這些新興畫種的商業(yè)挖掘。
重新復(fù)出業(yè)界矚目
日前，選擇在廣州茂德公藝術(shù)館亮相的陳文新水墨畫展《內(nèi)心的風(fēng)景》，顯得既張揚(yáng)又低調(diào)。
張揚(yáng)的是，在陳永鏘、紀(jì)光明等一大批嶺南藝術(shù)圈扛鼎人物的面前，傳記作家陳文毫不扭捏地和盤托出了自己多年來創(chuàng)作的一百多幅以新水墨為主要表現(xiàn)手法的國(guó)畫作品，在藝術(shù)評(píng)論家謝有順看來，陳文早幾年前雖然已經(jīng)在“偷偷”畫畫，但作為一個(gè)后起之秀，他能夠如此全面地在這些“牛人”面前展示自己這些年“天馬行空的藝術(shù)冒險(xiǎn)”，的確很大膽，而低調(diào)的是，對(duì)學(xué)術(shù)界而言，茂德公藝術(shù)館只不過是一個(gè)不知名的角落，早前有藝術(shù)機(jī)構(gòu)極力鼓動(dòng)陳文到北京開展，但陳文想想還是覺得在家附近開展更自然。
在眾人面前，盡管陳文自己說“今天掛在這里的畫，是我把思想變成圖形的一次嘗試，以表達(dá)我對(duì)這個(gè)世界的某種看法”，而他自己不懂繪畫技術(shù)，只能畫自己內(nèi)心的風(fēng)景，然而知情的圈內(nèi)人都知道，陳文是一個(gè)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)有著敏銳嗅覺的人，與傳統(tǒng)藝術(shù)家那種非常自我的創(chuàng)作理念相比較，陳文更突出的能力表現(xiàn)在他對(duì)別人內(nèi)心世界的一種關(guān)懷，他說是畫自己，實(shí)際也是在畫別人。
陳文對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的挺進(jìn)，不過是當(dāng)前中國(guó)新水墨畫家群體的一個(gè)縮影，根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)調(diào)查，新文人畫是早在上世紀(jì)90年代就有的概念，但是剛剛興起就遭到理論界的迎頭痛批，從而銷聲匿跡，進(jìn)入新世紀(jì)后，藝術(shù)市場(chǎng)的迅速發(fā)展和不斷調(diào)整，新文人畫才作為新水墨熱潮下的一個(gè)新的細(xì)分門類被重新包裝。
2013年，蘇富比、嘉德和保利等國(guó)內(nèi)外拍賣巨頭先后開辟中國(guó)新水墨專場(chǎng)，對(duì)這個(gè)新的繪畫群體給予關(guān)注，同時(shí)，歐美一些大的藝術(shù)博物館也陸續(xù)把目光聚集在中國(guó)的新水墨作品，使得這一板塊在藝術(shù)投資市場(chǎng)上迅速升溫，為此，有業(yè)內(nèi)人士甚至把去年稱作是中國(guó)的“新水墨年”，向國(guó)內(nèi)新水墨畫家群體吹起了重新復(fù)出的號(hào)角，而新文人畫作為新水墨畫里邊的重點(diǎn)，自然也成為業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)。
行情有待市場(chǎng)檢驗(yàn)
新文人畫作為一個(gè)新的熱門板塊在市場(chǎng)上的復(fù)出，既捧紅了原來一大批已經(jīng)成名的實(shí)力派畫家，同時(shí)也引發(fā)了更多的尚沒有進(jìn)入市場(chǎng)的藝術(shù)家的躍躍欲試。
不過，根據(jù)一些研究機(jī)構(gòu)預(yù)測(cè)，2014年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的大行情仍然取決于宏觀經(jīng)濟(jì)的變化，雖然市場(chǎng)總量有望與去年持平，但局部波動(dòng)調(diào)整仍然在所難免，其中雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的研究報(bào)告就指出，經(jīng)過2010年和2011年的市場(chǎng)泡沫化，大量短期藝術(shù)品投資基金在2013年尋求套現(xiàn)退出，高位套牢、低價(jià)拋售屢見不鮮。
對(duì)此，中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、藝術(shù)市場(chǎng)專家龔繼遂也認(rèn)為，在藝術(shù)品套現(xiàn)渠道狹窄和價(jià)格波動(dòng)劇烈的倒逼下，許多投資者的收藏觀念已經(jīng)從2010年和2011年的盲目進(jìn)入，變得更加理性和平穩(wěn)，不再對(duì)“暴利”抱有不切實(shí)際的幻想。
在主流板塊面臨結(jié)構(gòu)化調(diào)整的情況下，新文人畫作為一個(gè)沒有任何歷史包袱的新興市場(chǎng)板塊，無疑被業(yè)界看成是一個(gè)尋找新的業(yè)務(wù)增長(zhǎng)點(diǎn)的機(jī)會(huì)，至少?gòu)谋＠葞准遗馁u巨頭目前在這一板塊的布局，就足以看出市場(chǎng)對(duì)新文人畫未來行情的樂觀和重視。
“當(dāng)前書畫市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)調(diào)整，雖然給新水墨畫的進(jìn)入提供了很好的機(jī)遇，但是對(duì)畫家本身來說，目前遇到的挑戰(zhàn)同樣不小。”對(duì)當(dāng)前的市場(chǎng)行情，陳文的態(tài)度顯得較為理性，他告訴記者，上世紀(jì)末新文人畫家所以在學(xué)術(shù)界招致那么多的抨擊，根本的原因就在于畫家群體本身的過于投機(jī)，其實(shí)這種現(xiàn)象至今仍然存在，這從市場(chǎng)上流通的作品就可以看出來，很多畫家，尤其是青年畫家，只不過是把新文人畫當(dāng)成是炒作自己作品的一種包裝手段和營(yíng)銷策略，實(shí)際是掛羊頭賣狗肉，這跟過去理論界所批評(píng)的“大多數(shù)所謂的新文人畫家修為尚淺、作品內(nèi)涵不足，根本無法跟舊文人畫相提并論”的情況是完全一致的。
新文人畫家要想在藝術(shù)市場(chǎng)上站穩(wěn)腳跟，還需要積累一大批真正叫好又叫座的作品。陳文說，雖然市場(chǎng)有市場(chǎng)的判斷標(biāo)準(zhǔn)，但學(xué)術(shù)那一關(guān)，是新文人畫家遲早要過的，否則，一味靠資本炒作把價(jià)格搞上去了，遲早還是要掉下來，因?yàn)檎l(shuí)也不敢接盤。