【中國禮品網(wǎng)訊】“何時建立真正的非營利藝術中心”，不僅僅指我們藝術體制建設中在哪些地方是空白的，還指這種制度空白后的學術無法相對獨立發(fā)展的結果，我們經(jīng)常在講批評不獨立，輪到策展人時代的到來，策展本來也一樣的需要獨立，但也不可能獨立。

　　坐臺批評是以前對批評家直接受雇于藝術家寫美文的一種批評，坐臺策展已經(jīng)在中國成為新興行業(yè)，展覽成為了利益有關的項目，而不是批評思考的出發(fā)點，類似于為藝術家寫美文，我們可以把這樣的策展稱為美策。

　　原因很簡單，如果沒有非營利領域的制衡，那么藝術的資本化就會單方面發(fā)展，本來策展人的活動范圍被要求在非營利領域，就像評論家的寫作領域被要求在非營利領域那樣，這個非營利不是說沒有報酬，而是說拿的是非直接商業(yè)利益的報酬，“坐臺批評”的起名和對它的批判也不是說批評家不能有勞動報酬，而是說需要有批評家獲取報酬的制度和范圍，但現(xiàn)在的問題是無論批評還是策展統(tǒng)統(tǒng)在營利領域發(fā)生，即使這個營利領域做著非營利的事，但從制度上來講還是營利領域，哪怕是我們的美術館也是出租場地并加以資本合作，展覽邀請策展人和批評家也成為藝術投資的組成部分。

　　一個展覽的場租費和其他的開支，在沒有基金會的資助下和非營利藝術中心、美術館的項目資助，那只能藝術家與直接資本之間發(fā)生關系，這樣沒有市場的藝術和藝術家就沒有可能做成展覽，既然沒錢做的展覽，策展人也沒法去過問，批評家也不會去參加研討會，拿坐臺費參加藝術家個人研討會導致的結果是，不拿坐臺費的批評家就不會去那個展覽看作品，而策展人也成為了一個在展覽中跑龍?zhí)踪嶅X的人。

　　這與一個藝術家在非營利領域可以獲得資助和以后成長為被美術館邀請展覽，并由美術館承擔所有的經(jīng)費的藝術體制是完全不一樣的，還是要特別強調，非營利領域不只是簡單的有錢不賺，它是關系到一個學術能否不太受市場左右的努力。

　　如果藝術是一種思想的前沿地帶，那美術館就是收藏思想的場所，美術館要最先發(fā)現(xiàn)思想和搶救思想，而前衛(wèi)藝術的興起從根本上就是為了思想提供交流的平臺，視覺只是思想的結果，對于我們今天來說，藝術就是特指那些反藝術的那部分行為方式，原來被大家接受的藝術已經(jīng)是一種美學商品生產(chǎn)，非營利機構作為思想的最基本的啟動單位，也是制衡資本和非資本關系的一種機制。

　　美國芝加哥藝術學院教授詹姆士·艾爾金斯寫過一篇《批評何去何從》的評論，指出了批評在西方出現(xiàn)了危機，這在中國當然更是一個問題。

　　沒有非營利的制度環(huán)節(jié)，批評和策展商業(yè)化的問題就會越來越顯示出，《批評家年會要“賊喊捉賊”》里面喊著抵制商業(yè)批評寫作口號，而自己卻長期以來都在無節(jié)制地進行商業(yè)寫作。

　　現(xiàn)在，非營利、基金會這些關鍵詞出現(xiàn)頻率高起來了，但在實際工作中并沒有實質上的起步，我們沒有國家基金會的立法程序卻開始了基金會的業(yè)務，沒有威尼斯雙年展國家館的立法程序，卻開始了這個國家館，公共財政如何流向，資助范圍和限制性權限，都沒有“政策過程”的制約，像威尼斯雙年展國家館，只花錢租空間，而沒有每屆的展覽經(jīng)費，那就導致策展找有錢藝術家合作，變成有錢的藝術家出錢，沒錢的策展人跑腿，自上而下，藝術成了國家的生意經(jīng)，而展覽成為了策展人和批評家的生意經(jīng)。