【中國禮品網(wǎng)訊】近日，除了著名藝術(shù)家周春芽再次擔(dān)任“可能——國際殘障藝術(shù)家邀請展”的策展人之外，連演員林志玲也被譽為“最美策展人”，而成都則更讓“市民當(dāng)上策展人”，策展人一詞熱度一時無兩，但面對目前“人人都是策展人”的現(xiàn)象，中央美院美術(shù)館館長王璜生直言，這跟目前策展人制度與美術(shù)館制度不健全有關(guān)，“無論是美術(shù)館或者是策展人都需要建立一種準(zhǔn)則，中國現(xiàn)在最大的問題是什么都沒有準(zhǔn)則。”
角色界定：被認為是藝術(shù)市場“隱形之手”
“策展人”在我國發(fā)展不過二三十年。上世紀(jì)九十年代，通過國際性大展的推介，尤其是雙年展模式的引入，“策展人”概念從西方傳入，策展人以“中介人“身份出現(xiàn)在了中國當(dāng)代藝術(shù)界，開始起著特有的橋梁作用，“策展人是藝術(shù)市場的推手”更逐漸成為行內(nèi)共識。
香港蘇富比2014秋拍剛剛落幕，當(dāng)代藝術(shù)家劉小東、方力均作品再次刷新個人紀(jì)錄，而他們的成名，也得益于當(dāng)年國內(nèi)最早介入策展工作的著名策展人栗憲庭與漢雅軒畫廊負責(zé)人張頌仁的策劃推廣，方力均更在這兩位策展人精心策劃的“中國后八九”藝術(shù)展中得到時任威尼斯雙年展策展人奧利瓦的賞識，獲邀參加該次雙年展后，“成為中國藝術(shù)家在西方社會藝術(shù)系統(tǒng)中最受關(guān)注的對象之一”，呂澎在《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》中如此寫道，策展人被認為是藝術(shù)市場“隱形之手”，是照在藝術(shù)家與作品上面的聚光燈外的幕后推手。
著名策展人馮博一曾把策展人形容為導(dǎo)演。他說“藝術(shù)家就如同演員，作為導(dǎo)演的策展人要負責(zé)確立主題、籌集資金、與贊助商甚至布展工人溝通、尋找藝術(shù)家、收集作品、運輸、布展、邀請媒體、設(shè)計圖錄和導(dǎo)覽冊等工作，因此策展人必須具備較高的綜合素質(zhì)和把握全局的能力”。
生存現(xiàn)狀：總體來說策展人的收入不穩(wěn)定
但盡管如此，策展人的生存機制在國內(nèi)一直沒有完善，作為長期參與策展工作的藝術(shù)工作者，廣州美院藝術(shù)管理系主任胡斌直接表示“總體來說策展人的收入不穩(wěn)定”，由于目前國內(nèi)的策展人主要來自美術(shù)院校、美術(shù)館、民營藝術(shù)機構(gòu)等方面，他們除了擁有所屬單位的工資之外，以策展名義所獲得的策展費用相對較少，“為美術(shù)館策展時，也許會有些策展經(jīng)費，不過非常低，藝術(shù)家或者商業(yè)機構(gòu)也會為某一個展覽聘請策展人，這些展覽的經(jīng)費相對會多一些。”胡斌說，一些策展人會通過給雜志撰稿來掙取稿費，但這些稿費也很低。
在策展人中，還有一部分是游離于上述單位的，他們自稱或被稱為“獨立策展人”，在目前尚未形成能夠長期支持策展人的基金的現(xiàn)狀下，這部分人的收入更加難以保證，著名策展人、威尼斯國際電影節(jié)市場部亞洲影視空間藝術(shù)總監(jiān)陸蓉之表示“即使在國外，‘獨立策展人’的生存條件也一樣困難，普遍沒有穩(wěn)定收入，有一單沒一單地接活兒來干，成名的少數(shù)人，可以吃香喝辣躋身上流社會，絕大多數(shù)和中國內(nèi)地的一樣生存困難”。
有年輕策展人透露，在國內(nèi)，一些策展人淪為商業(yè)利益的奴隸，跟策展人群體糟糕的生存狀況有關(guān)。“像我這樣年輕的策展人，多數(shù)時間是‘無償’勞動，無論物質(zhì)還是精神，獲利很小。”他無奈地說：“一般精心策劃、規(guī)模較大的展覽，從頭忙到尾，平均也就拿到兩三萬元，我國策展制度還不完善，策展資金來源狹隘，策展人的日子不太好過。”
記者在廣州一些民營美術(shù)館了解到，與策展方向有關(guān)的藝術(shù)類畢業(yè)生即使工作多年，也只能擔(dān)任策展助理，經(jīng)常為一些著名策展人跑腿，而他們的工資也幾乎固定在三四千元，“要真正能自己策劃一個展覽，路還很長”，從事民營美術(shù)館策展工作三四年的林先生說。
讓人捉摸不透的是，“策展人”這一職位在經(jīng)濟上并未能為從事相關(guān)工作的人提供足夠的經(jīng)濟誘惑，但卻存在一個“人人都是策展人”的現(xiàn)象，目前大部分藝術(shù)展覽，幾乎無一不掛上“策展人”名義，這也是“策展人”職業(yè)被看似火爆的現(xiàn)象之一。
對此，王璜生則曾直言，這跟目前策展人制度與美術(shù)館制度不健全有關(guān)，“無論是美術(shù)館或者是策展人都需要建立一種準(zhǔn)則，中國現(xiàn)在最大的問題是什么都沒有準(zhǔn)則。”
新生力量：策展專業(yè)不斷向?qū)W科化系統(tǒng)化推進
據(jù)統(tǒng)計，全國八大美術(shù)學(xué)院中，至少有中央美院、中國美院、四川美院、廣州美院以及湖北美院等五所以上美院建立了與培養(yǎng)策展人有關(guān)的專業(yè)和系別，其中，中央美院作為最早設(shè)置藝術(shù)管理系的美院之一，學(xué)科發(fā)展已經(jīng)相對完善。
而中國美院所設(shè)置的與策展有關(guān)的專業(yè)則強調(diào)視覺文化與社會思想的研究背景，四川美院側(cè)重于藝術(shù)批評，廣州美院在近年也已經(jīng)建立了藝術(shù)管理系，包括藝術(shù)機構(gòu)運營、藝術(shù)市場、藝術(shù)批評和策展實踐等不同的學(xué)習(xí)門類。
值得注意的是，在今年中央美院的第二屆CAFAM雙年展中便做了一次嘗試，不但少有地讓國內(nèi)外多個美院的導(dǎo)師推薦策展方向的學(xué)生擔(dān)任策展人，更以“無形的手：策展作為立場”作為展覽主題，第一次把“策展”作為一個概念推向雙年展模式的展覽臺。
王璜生說：“對于這次雙年展主題的確定，策展人應(yīng)有一定的敏感、思考和方向性的考慮，我起初的想法是聯(lián)合國際上幾大藝術(shù)院校一起舉辦展覽，于是就想到了和各個學(xué)院的策展專業(yè)進行合作，后來決定體現(xiàn)師生結(jié)構(gòu)，經(jīng)過長時間的探討，集思廣益之后，最后決定展示國際青年策展人的力量。”
廣州美院藝術(shù)管理系主任胡斌表示，之前國內(nèi)活躍的策展人并沒有接受過策展專業(yè)的學(xué)習(xí)，很多是跨界的，邊實踐邊學(xué)習(xí)，國外這方面的學(xué)科建設(shè)則較為完善細化，直接就有藝術(shù)策展專業(yè)，也有一些非盈利機構(gòu)，組織了很多策展工作坊、策展培訓(xùn)，隨著國內(nèi)外這方面互動的日益頻繁，國內(nèi)美術(shù)學(xué)院的策展專業(yè)也已經(jīng)不斷地向?qū)W科化、系統(tǒng)化推進。
國外策展人，收入不算少
據(jù)了解，最近國際權(quán)威的藝術(shù)媒體《theArtNewspaper》采訪了近40位國際性的策展人和雙年展組織者，調(diào)查結(jié)果顯示，頂級策展人通常獲得的報酬為雙年展總預(yù)算的1%到5%。
通常來講，大型的、高端的展覽，如卡塞爾文獻展、威尼斯雙年展和光州雙年展等，是策展人薪酬最高的藝術(shù)展。
威尼斯雙年展策展人的年薪約為90,000歐元，加上其他費用，總報酬在120,000歐元到180,000歐元之間，如果以兩年時間準(zhǔn)備，光州雙年展給策展人開出的酬金估計在100,000歐元到150,000歐元。
除了少數(shù)例外，大部分中等規(guī)模的雙年展付給策展人的薪水基本上相當(dāng)于美術(shù)館策展人的年薪，不同的是雙年展需要花費1到2年的時間準(zhǔn)備，根據(jù)2012年美國博物館協(xié)會的一份調(diào)查報告顯示，美國美術(shù)館一位助理策展人的年薪約為30,000歐元，總策展人的年薪約為100,000歐元，而英國國家級美術(shù)館的初級策展人年薪介于從泰特美術(shù)館的23,360英鎊到大英博物館的27,089英鎊之間，高級策展人年薪估計可以達到60,000英鎊左右。
陸蓉之回憶：花了兩晚才想出“策展人”三個字
“策展人”一詞源于英文“curator”，全稱“展覽策劃人”（或“策劃展覽的人”）。
著名策展人陸蓉之是中文的“策展人”最早翻譯者，她回憶道：我會翻譯Curator為策展人，是因為1987年我協(xié)助那時臺北市立美術(shù)館的黃光男館長引進一個南加州的當(dāng)代藝術(shù)展，由洛杉磯市立畫廊館方策展人策劃，我注意到字典里的翻譯把Curator譯為“館長”，認為非常不妥，花了兩晚才想出“策展人”三個字，意思是“策”劃“展”覽的“人”，當(dāng)時，在我心目里，那是機構(gòu)里的職稱，一份學(xué)術(shù)性的工作。