【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】在今年的中國(guó)嘉德春拍中，趙之謙在1866年贈(zèng)送給梅圃的山水·篆書成扇，估價(jià)60萬至80萬元，成交價(jià)達(dá)到了345萬元，張大千曾經(jīng)說過，“在文人社會(huì)中，扇子并非是用來扇涼的，如果為了扇涼，何必要請(qǐng)名家來寫、來畫？扇子最重要的作用，是代表持扇人的身份，你手持一把扇子，字是誰寫的，畫是誰畫的，扇骨是誰刻的，別人從扇子上就能看出你的身份、地位，比現(xiàn)在用名片有效多了。”

　　早在明代永樂年間，折扇就開始在民間流傳，而自明代中葉至清代中葉，折扇形款已趨完善，為制扇、畫扇和藏扇的鼎盛時(shí)期，文人墨客紛紛在絹裱紙糊的盈尺之間點(diǎn)染勾畫，山水、人物、花卉、走獸無所不涉，真、草、隸、篆無所不寫，一時(shí)間，人皆一扇在手，出入懷袖，士宦雅士和文人墨客借此優(yōu)游酬酢，以其作為交往的常見誼禮，而商賈闊佬和少爺公子則以此標(biāo)榜儒雅風(fēng)流，近現(xiàn)代，京、津、滬等地更盛“斗扇”之風(fēng)，有閑且風(fēng)雅之士于早、中、晚各執(zhí)不同的折扇，以其上書畫之高雅、質(zhì)料之優(yōu)良來比試炫耀，風(fēng)靡一時(shí)。

　　由于扇面書畫通常是文人雅士抒情遣興的小品，或被遺贈(zèng)戚舊，或被付諸市井，其往往寫于優(yōu)游酬酢之中，成于率爾不拘之時(shí)，因此創(chuàng)作時(shí)減少了作者借以獵名爭(zhēng)譽(yù)的心理壓力，作品面貌反而時(shí)出新意，愈顯人文親和力，此外，畫扇巧妙結(jié)合了卷軸掛畫與手中玩扇兩者的長(zhǎng)處，使畫扇在掌間方寸揣摩把玩的同時(shí)，更加益于集中觀者精力和吸引其目光，使他得以細(xì)心品味扇畫所傳達(dá)出來的作者內(nèi)心世界的清新格調(diào)、風(fēng)雅意趣與閑情雅致。

　　因?yàn)檎凵壬让娉叻?，上寬下窄呈半圓狀，扇面展開時(shí)表面凸凹不平，加上有的材料如色紙、金箋、發(fā)箋等對(duì)落墨、設(shè)色要求更高，欲在其上揮毫者于行筆之前必須長(zhǎng)時(shí)間揣摩構(gòu)思，精心布局，下筆落墨時(shí)要求明快簡(jiǎn)潔，流暢多變，故一般書畫家視若畏途，不敢隨意染指。

　　民國(guó)以來的藏扇名家不計(jì)其數(shù)，像民國(guó)時(shí)期天津金融家王季楊，其收藏成扇就非常著名，像一件溥儒、章梫的《松山樓閣·行書五言詩(shī)》成扇，在前兩年拍賣的成交價(jià)就達(dá)到了66.7萬元，特別是扇骨為棕竹和尚頭嵌象牙眼錢，無疑顯示出了其收藏品位之高。

　　扇面收藏講究的是“真、“精”和“新”，“真”即名家真跡；“精”是名家于藝術(shù)成熟期或藝術(shù)巔峰期創(chuàng)作的，為他所擅長(zhǎng)表現(xiàn)并具有獨(dú)特風(fēng)格的作品；而“新”是由于古代成扇通常使用過，其在開開合合中難免會(huì)有磨損甚至開裂而難以重裱復(fù)原的現(xiàn)象，所以品相完好的扇面特別是成扇尤為珍貴。