【中國禮品網訊】在收藏領域，古代官窯陶瓷可謂一物難求，價格更是到了令人嘆為觀止的程度；與此同時，當代陶瓷藝術在經歷了從無到有之后，呈現出量增價升的趨勢，古瓷，可謂永恒的收藏熱點，但升值空間有限；而當代陶瓷在工藝上不斷開拓創新，作為后起之秀，發展迅猛，瓷器收藏界竟出現了新老之爭……

　　古瓷永恒的收藏熱點

　　在2010年以前，古瓷一直占據著國內瓷器收藏的主流地位，不論是在成交量還是在成交價格方面都領先于當代藝術瓷器，市場中令買賣雙方情緒高漲的交易不斷涌現——2007年，一件“明永樂青花海浪纏枝蓮大扁壺”以5227.2萬元成交，溢價率超過200%；2009年，在瀚海某拍賣會上，一件“清乾隆青花海水紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶”以8344萬元成交，再創新高，特別是以2.3億元人民幣成交的“鬼谷子下山”，更是充分彰顯了中國古瓷的價值……

　　一件古瓷的市場價值由其歷史和藝術價值及存世量等因素共同決定，而國內古瓷收藏經過幾十年的發展，市場需求也逐漸集中到了少數精品和極品身上。“近年來的市場熱點是明清官窯瓷器，可以說它們已經完成了大幅度升值的過程，流通量越發稀少，價格快速上升的空間也不大了。”某拍賣公司負責人說。

　　作為瓷器收藏領域的永恒熱點，元青花堪稱我國陶瓷發展史上的一個高峰，其市場價值既令人嘆為觀止，又充滿了爭議，對此，古玩商楊華說：“元青花的存世量決定了它雖然有著穩定的市場空間，但只能是少數人的‘游戲’，因為國內外傳世的元青花只有幾百件而已，保存完整的更是少之又少，國內市場流通的元青花很多都存在爭議，因為陶瓷史是由一連串的標準器串成的，要有準確的年代、窯口，而正規的元青花燒制原址并沒有找到，目前甚至還沒有一件元青花是傳承有序的。此外，元青花價格太高，贗品也層出不窮，藏家很容易上當受騙，所以現在交易量比較大的是明清兩代的青花瓷，因為人們對它們更為熟悉。”

　　那么，如何選擇古瓷藏品呢？楊華認為精品高古瓷應該更受市場及藏家重視。“除了汝、官、哥等5大名窯以外，龍泉窯、越窯等也具有較大的收藏潛力。此外，釉里紅、琺瑯彩都以其制作工藝復雜、傳世量稀少而備受市場關注。”

　　當代藝術陶瓷方興未艾

　　近兩年，國內當代陶瓷藝術市場也經歷了從無到有且量增價升的過程——不斷更新的工藝技術，鮮明的時代感和藝術性，使得當代藝術陶瓷迅速被市場認可，對于當代藝術瓷器的收藏價值，楊華認為藝術性、工藝性、觀賞性、作者知名度、存世量等都是其重要的評判標準。“首先要看作品本身的造型、色澤、工藝，如果是新人的作品要看其價位和作者未來的發展前景，而大師名作則要衡量其作品數量，以及是否為手繪作品。”

　　“當代藝術瓷器市場還比較混亂，被稱為大師的很多，再加上冒充大師的，還有批量復制的，贗品太多了。”對于當代瓷器的收藏和投資，瓷器藏家張先生顯得比較謹慎。楊華告訴記者，選擇當代藝術陶瓷首先要看造型，“一件優秀作品的造型應該能夠體現作者的思想，而且還要能夠打動藏家；其次，瓷器上的畫作應該與造型協調統一，相得益彰，不能為了裝飾而裝飾；此外，色澤豐富、潤澤層次變化自然也非常重要。

　　瓷器收藏新老之爭

　　瓷器收藏一直以來都是國內外收藏家關注的重點門類，隨著國內藝術品市場的不斷發展，瓷器收藏的分類也更加明確，收藏群體更加專業。“以上世紀80年代為例，進入瓷器收藏領域的藏家對于藏品的推崇往往局限于古代瓷器和官窯陶瓷，毫無疑問，這些人站到了藏品少、精、稀的制高點，后來的藏家在古瓷器方面很難追趕得上這批先行者，這批最先介入古代官窯收藏的人往往具備一定的專業鑒定水平，又趕上了當時古瓷價格還比較低的大好時期，作為一種投資，他們賺到了第一桶金，近幾年國內藝術品市場逐漸熱鬧起來，新藏家開始介入當代藝術瓷的收藏和投資，其中道理不難理解，古代瓷器投資成本太大，普通收藏家財力有限。”楊華說。楊華表示：“古瓷的價格達到了多數人望塵莫及的程度，撿漏幾乎不可能，遭遇贗品時有發生，即便你得到了精品，也不可能有太大的升值空間，所以目前多數藏家都關注當代瓷。”

　　中國古代官窯瓷器彌足珍貴，體現在它所蘊含的文化價值和歷史價值。楊華告訴記者，即便在工藝上古代官窯瓷器在當時已經達到了登峰造極的程度，但仍然無法比擬現在的工藝水平。“比如現在的陶瓷制作工藝中，陶土和釉料的提煉和制作更加精細，溫度控制得更為穩定，而且很多過去沒有的高溫釉彩也逐漸被開發出來，比如高溫顏色釉裝飾工藝等等。另外，現代瓷器具有更加豐富的藝術語言，更加鮮明的當代性，在家居裝飾領域更是受到了藏家的認可和歡迎。”